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Los sobreentendidos alrededor de los roles de género: el statu quo y las demandas a la mujer a cumplirlos. Así como aparece de forma tan necia es también la forma en que ha de señalarse una y otra vez.

Podría decirse que esta única novela de María Elvira Bermúdez está dividida en dos partes. Una, introductoria, de personajes y circunstancias, con todas los elementos de la novela negra y con un carácter intertextual con Diez negritos de Agatha Christie. Y la segunda, cuando suceden los acontecimientos criminales. Con un final que recuerda los de Conan Doyle (un Sherlock que aclara y un Watson que entiende), la evidencia de los motivos criminales descansa en la criminalística y el elogio de la novela negra y sus escritores con mirada psicológica. El machismo, que es mencionado, no es visto como un motivo para matar sino como un factor incluido en las modalidades del crimen.

Ya casi la acabo. Me está divirtiendo micho la segunda parte de la novela (segunda parte en su estrictura, ya diré al final).

Un libro que combina reflexión alrededor de los afectos, los datos científicos sobre rocas, minerales y vidrio; sobre la relación entre artista y materiales; estos como sugerentes de tener un comportamiento propio del cual la autora aprende a mirar de otro modo. Me ha dejado intrigado con la perspectiva geomántica, la colección de fotos es hermosa y las reflexiones están muy cerca de una perspectiva animista del mundo.

La recuperación de estos cuentos tiene mucho que decir respecto de la literatura latinoamericana del s. XX. Mucho.

La poesía de Hortensia es de esas que fluyen y deleitan. Una metáfora inesperada al lado de formas de apariencia común en el lenguaje hablado. La mirada insoslayable hacia lo político y lo asombroso, es de una combinación que marca su trabajado estilo.

El fracaso, el fallo, el retorno implacable a la peor opción y la autodestrucción como definición de una subjetividad violenta consigo misma y al lado de un mundo que se forma del mismo modo.

Poesía intrigante, que va enarbolando su sentido poema a poema. Un decir en el que el implícito es una composición de todo el libro. Al final, como si se supiera todo o como se hubiera conformado aquello que parece no decirse, esa red violenta del machismo estructural, pues esos son los obeliscos.