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Conferencia sobre la lluvia
Dada mi personalidad esteparia, considero que la convivencia está sobrevalorada, y que desear hablar con la gente, la mayoría de las veces suele ser un ejercicio estéril. Aunque no puedo negar que algunas veces los astros se alinean y el intercambio de ideas verbalizadas puede ser enriquecedor.
Pero si bien mi postura ante el dialogo es extrema, lo mismo ocurre con la mayoría de las personas cuando nos referimos al monólogo, un ejercicio complejo harto estigmatizado (al ver alguien teniendo soliloquios, solemos decir “mira a ese loco hablando solo”), pero muy interesante.
En la mayoría de los casos los monólogos suelen ocurrir en nuestra cabeza, o al máximo en un diario, pero siempre delimitados por las fronteras de nuestros ojos.
En Conferencia sobre la lluvia, Juan Villoro hace un ejercicio interesante, crear una obra de teatro que es un monólogo, pero que pierde su esencia al tener un auditorio que, aunque en silencio es un receptor activo de lo que se dice, una caja de resonancia que transforma al monólogo en algo híbrido.
Esta simbiosis en hablar para uno sabiendo que no se está solo es un experimento interesante que decanta ideas, y eclosionan emociones. Y justamente es lo que ocurre en esta delicada obra de teatro, escrita de manera impecable, en la que sus escasas sesenta y tres páginas de formato pequeño, la convierten una bomba de hidrógeno, en la que cada página está llena de ingenio, creatividad y una estética admirable, si bien le lee rápido, se queda mucho tiempo dando vueltas en la cabeza con conceptos profundos y complejos que solo pueden florecer cuando nos damos la oportunidad de acallar a los demás y tenernos solo a nosotros mismos, para dialogar y discutir.

La novela policíaca es denostada por los grandes de la literatura, Mario Vargas Llosa es un convencido de que es un género menor, y si bien ha comentado que Javier Cercas lo hace de una manera espectacular, para mí, Pierre Lemaitre lo hace magistral.
Alex es la segunda parte de una trilogía de novelas policiacas protagonizadas por Camille Verhoeven, a quien le corresponde encarnar el papel estereotipado del policía destrozado por la vida, que se inmola a través de su labor policíaca, siempre trastocando los límites de lo ético y lo legal.
Pero al menos en Alex, afortunadamente esto no ocurre así, y la bien la retorcida vida del comandante Verhoeven es interesante para la trama, no influye en prácticamente ningún aspecto relevante de la novela. Por el contrario, Camille es un personaje que sin tener la vida hecha un lodazal, es inteligente, persistente y perspicaz, lo cual lo vuelve en un investigador que supera por mucho a los inverosímiles investigadores de Agatha Christie.
La historia comienza con un sanguinario secuestro, concatenado por una dosis de violencia extrema contra (como era de esperarse) una mujer, Lemaitre transmite el odio profundo que el secuestrador infringe en su víctima. Y de manera inicialmente lenta, se comienza a acelerar la trama hasta alcanzar una velocidad que te impide frenar la lectura.
Como era de esperarse los personajes son muy bien trazados, varios pueden ser irrelevantes para la novela, pero su presencia no estorba, y la salpimientan dándole un retrogusto interesante a la lectura.
Pero sin duda lo mejor de toda la novela, es el ingenio de Lemaitre para subirte en una montaña rusa de emociones y un intrincado laberinto argumental, que alejado de la confusión, te guía a través de unos giros de tuerca haciendo que las neuronas parezcan luces del árbol de navidad, tratando de integrar una intrincada trama, en la que a pesar de la violencia e injustica reinante, finaliza con tintes de ingenuidad y utopía, donde lo correcto prevalece.
Para mí es una muy buena lectura, ingeniosa y negra como cochambre, ergo una lectura obligada.

Existe un discurso hegemónico cuando se habla del problema del narcotráfico, el cual está enmarcado en elementos estereotipados e inamovibles. En este ensayo de Oswaldo Zavala el trabajo es titánico, poner en contexto nuestra historia alrededor del narcotráfico, y en eso es muy puntual, es decir no esperemos explicaciones sobre su origen, tampoco se vislumbran posibles soluciones. En realidad, lo que se busca es alterar la connotación con la que apreciamos el narcotráfico, es algo así como ajustarnos las dioptrías de los anteojos, y entonces vemos las cosas con un matiz distinto, eso el que ocurre al terminar el robusto ensayo de cerca de quinientas páginas.
El trabajo documental es impecable, con una selección de materiales de soporte que, si bien responden a la academia, también a la realidad de nuestros tiempos; tales materiales son muy bien seleccionados y abundantes.
El análisis del narcotráfico y su interacción con las estructuras de poder es profundo y parte de la mitad del siglo pasado hasta el momento actual, y queda claro que desde entonces no ha cambiado, lo cual lo torna algo monótono, pero pues así es la historia.
Se nota un gran intento por permanecer imparcial, pero no deja de haber una transferencia personal significativa, la cual no afecta la apreciación ni enturbia la obra, únicamente se requiere cierta paciencia para su apreciación global, de otro modo pareciese que tuviera tintes partidistas, pero insisto, no es así.
En resumen, una lectura muy interesante que nos aleja de la visión oficial del narcotráfico, permite una apreciación distinta que aporta elementos intelectuales indispensables para contextualizar una compleja problemática.

Normalmente no me acerco a libros de fotografía, pero sin duda Picasso era un buen pretexto para adentrarme a ese mundo.
Este libro es una recopilación de la estrecha relación que conservó Picasso con el mundo de la fotografía (aunque también tenía una estrecha relación con el mundo de los escritores, pero esa es otra historia). En este libro se cuenta a través de las imágenes al pequeño Pablo, hasta el maduro Picasso, respetando mucho su figura, pero mostrando vertientes inimaginables para un genio de su talla.
Sin duda el material gráfico es excelso y muy bien seleccionado, con un amplio predominio por la foto en blanco y negro, y algunas recientes en color; tomas y planos de todos tipos, clásicos y arriesgados, con poses de estudio y capturas espontaneas de la vida cotidiana.
Pero también se detalla la relación de Picasso con cada fotógrafo, que por cierto incluyó a gente también de lo mas variada, con muchos de ellos existió primordialmente una relación personal que se permea en el trabajo fotográfico, particularmente en la serie final de autoretratos.
Un libro digno, lleno de historia y trabajo estético que engalana al genio de Pablo Picasso.

Es algo que podríamos llamar una vieja novela, ya que se encuentra dentro de las primeras que publicaba Javier Cercas. La velocidad de la luz no es sorprendente por la temática, que abarca temas trillados enmarcados en la guerra de Vietnam. Pero tampoco es pecado, hablar de sufrimiento, amor, excesos y otros tantos dilemas humanos.
Tales problemáticas van bien hilvanadas en una estructura clásica y lineal, simple y sin recovecos literarios. Pero con personajes bien planteados, con un desarrollo vasto pero suficiente, que se desenvuelven de manera compleja (un tanto predecible), y que abren las puertas del infierno, el infierno de nuestros miedos y fracasos, aunque también tocan la puerta del infierno de nuestros éxitos. En pocas palabras abre el infierno de la vida misma, y nos lleva por una montaña rusa, haciendo que el lector se enganche rápidamente con los personajes que le dan forma a la historia.
Una narrativa ágil, con mucha elocuencia y un lenguaje pulido hace que esta novela sea un buen pretexto para discutir sobre los claroscuros de la vida, y sin duda invita a los que tenemos deseos de seguir el infame camino de la escritura, a seguir intentando, esperando que nunca nos alcance el éxito.

El autor, independientemente de su currículo como escritor, es transparente en la premisa básica del libro. Tras un inicio in medias res que eleva la tensión al máximo, abre las cartas de lo que será una historia inverosímil. Si bien la inverosimilitud de la historia es patente a lo largo de todos los capítulos, se torna el recurso necesario para cerrar la historia.
Honesta como premisa del thriller, no se puede evitar cierta confusión de la línea argumental. El asesinato de un niño, con una violencia desmedida, abre la puerta a una investigación policiaca que se rige por los principios de la lógica, y bajo esa lógica se lleva al lector por todos los vericuetos de una novela policiaca. Este trayecto, que consume una buena parte de la obra, comienza de manera abrupta a transformarse en una historia de fantasía, que contrasta intensamente. Conforme la fantasía avanza para explicar el conflicto, torna desabrido el cierre, que se arriba altamente previsible, contrastando con el alto nivel de incertidumbre que venía teniendo, haciendo que las últimas páginas vayan perdiendo fuerza y lleguemos al lugar común.
El conflicto de la historia radica en, encontrar una explicación a la situación de tener un asesino claramente identificado por una multiplicidad de evidencias sólidas e inquebrantables, pero con evidencias igual de sólidas sobre su presencia a cientos de kilómetros mientras ocurría el asesinato. Este conflicto primario se acompaña de otros tantos que adornan el cuadro con grandes pinceladas de sangre. Un asesinato al más viejo estilo JFK, la destrucción inclemente de la familia afectada, una tímida discusión ética sobre los errores cometidos en el desarrollo policiaco del caso, y por supuesto la conversión de todos los personajes hacia la creencia de fenómenos muy paranormales. Desafortunadamente el conflicto más importante se queda en el aire. Se puede aceptar que los personajes fantasiosos y paranormales no se tienen que regir por las reglas de este mundo capitalista, pero no se establece una motivación genuina del asesino y se trata de explicar a través de algo aún más fantasioso y paranormal, como lo es una película mexicana de bajo presupuesto con representantes de la lucha libre como heroínas. Innecesariamente surrealista.
Claramente el desarrollo de los personajes es bueno, pero no muy bueno. Los personajes principales, es decir los policías encargados del caso, en términos generales muy congruentes, hasta que el autor los tortura para aceptar las explicaciones más absurdas. Una serie de personajes secundarios que tienen participaciones más cortas, pero muy significativas. Hacen que el interés se mantenga, y una de ellas es necesaria para resolver el conflicto, una investigadora muy poco escéptica. A pesar de que esta nueva investigadora abre la puerta a los sucesos paranormales para explicar el asesinato, es muy empática debido a manías y fobias que permiten establecer un vínculo afectivo con este personaje. Contrario a lo que ocurre con los personajes antagónicos, que sin motivo aparente uno es sometido por el otro, con la finalidad de matar a los heroicos policías, obligándolos a exponerse innecesariamente, y llevar la historia a un western con influencia latina.
Algo que llama mucho la atención es la multipersonalidad del narrador, que cambia su tono conforme a la situación. Pero algo aún más llamativo es un narrador que se impacta por lo sucesos, y afecta su narración. Pareciera una transferencia para forzar al lector a tener emociones específicas ante ciertos sucesos.
La postura del libro ante la corrección política es clarísima y dócil. Nula descripción sobre el color de la piel, del mismo modo sobre el nivel socio-económico, y por supuesto son apartidistas. Tampoco existen posturas sobre la sexualidad de los personajes, solo una referencia a la disfunción eréctil del ente paranormal, situación que es un tanto extraña. Tenemos una mujer que resuelve el conflicto y convierte a los escépticos en creyentes, y las tradiciones de la cultura popular latina como llave que abre la caja de respuestas.
Se transmite claramente que esta historia es una representación de la cultura de los Estados Unidos de Norteamérica, cuerpos de policía estilo CSI, juegos de beisbol, el fanatismo de los noticieros, el Walmart aquí y allá, entre otros.
Conforme se avanza en la obra no se puede dejar de pensar en los Expedientes Secretos X, una vez ya ocurrió que Stephen King escribiera un capítulo de esta serie, puede ser que El Visitante fuese el thriller que no le dejaron contar en esa ocasión.